Music, Eurocentrism and Identity: The Myth of the Discovery of America in Chilean Music History
Author(s)
Alejandro Vera
ABSTRACT
During the past century, Edmundo O’Gorman, Tzvetan Todorov, Enrique Dussel and other scholars pointed out the Eurocentric perspective implied in traditional narratives about the discovery of America, most of which intended to confirm Europe as the center of world history and culture. At the same time, Claude Lévi-Strauss, Hayden White and others argued for the mythical character of history. According to them, even though historians attempted to assemble documentary evidence objectively, they constructed their narratives incorporating such evidence in preexisting stories, characters and categories with a mythical origin. This paper uses these viewpoints to analyze and criticize the way in which Chilean music history has been constructed, particularly during the republican era. The main hypothesis is that traditional discourses about that history have constantly recycled narratives on the discovery of America, which thus operates as a kind of founding myth for historical and musicological interpretations, especially when dealing with turning points such as the change of dynasty (1700), the beginning of independence (c. 1810) and the centenary of the republic (1910). A corollary would be that documentary evidence about music has been frequently hidden or distorted precisely in order to fit such a myth. That is why the present paper examines both bibliography and original documents found in different archives.
During the past century, Edmundo O’Gorman, Tzvetan Todorov, Enrique Dussel and other scholars pointed out the Eurocentric perspective implied in traditional narratives about the discovery of America, most of which intended to confirm Europe as the center of world history and culture. At the same time, Claude Lévi-Strauss, Hayden White and others argued for the mythical character of history. According to them, even though historians attempted to assemble documentary evidence objectively, they constructed their narratives incorporating such evidence in preexisting stories, characters and categories with a mythical origin. This paper uses these viewpoints to analyze and criticize the way in which Chilean music history has been constructed, particularly during the republican era. The main hypothesis is that traditional discourses about that history have constantly recycled narratives on the discovery of America, which thus operates as a kind of founding myth for historical and musicological interpretations, especially when dealing with turning points such as the change of dynasty (1700), the beginning of independence (c. 1810) and the centenary of the republic (1910). A corollary would be that documentary evidence about music has been frequently hidden or distorted precisely in order to fit such a myth. That is why the present paper examines both bibliography and original documents found in different archives.
Cite this paper
Vera, A. (2014) Music, Eurocentrism and Identity: The Myth of the Discovery of America in Chilean Music History. Advances in Historical Studies, 3, 298-312. doi: 10.4236/ahs.2014.35024.
Vera, A. (2014) Music, Eurocentrism and Identity: The Myth of the Discovery of America in Chilean Music History. Advances in Historical Studies, 3, 298-312. doi: 10.4236/ahs.2014.35024.
References
[1] Adorno, T. W. (1999). Some Ideas on the Sociology of Music. In T. W. Adorno, Sound Figures (pp. 1-14). Stanford, California: Stanford University Press. [2] Alruiz, C., & Fahrenkrog, L. (2008). Construcción de instrumentos musicales en el Virreinato del Perú: Vínculos y proyecciones con Santiago de Chile. Resonancias, 22, 43-62. [3] Carreras, J. J. (2001). Hijos de Pedrell. La historiografía musical española y sus orígenes nacionalistas (1780-1980). Il Saggiatore Musicale, 8, 123-171. [4] Castillo, G. (1998). Epistemología y construcción identitaria en el relato musicológico americano. Revista Musical Chilena, 52, 15-35. [5] Castillo, G. (2003). Las estéticas nocturnas. Ensayo republicano y representación cultural en Chile e IberoAmerica. Santiago: Instituto de Estética, Pontificia Universidad Católica de Chile. [6] Claro Valdés, S. (1978). Oyendo a Chile. Santiago: Editorial Andrés Bello. [7] Claro Valdés, S., & Urrutia Blondel, J. (1973). Historia de la música en Chile. Santiago de Chile: Orbe. [8] Collier, S., & Sater, W. F. (1996). A History of Chile, 1808-1994. Cambridge: Cambridge University Press. [9] Díaz Meza, A. (1975). Leyendas y episodios chilenos, vol. 2, En plena colonia. Santiago: Nascimento. [10] Dussel, E. (1992). 1492: el encubrimiento del otro (hacia el origen del mito de la modernidad). Madrid: Nueva Utopía. [11] Eliade, M. (1971). The Myth of the Eternal Return: Cosmos and History. Princeton, NJ: Princeton University Press. [12] Escobar, R. (1971). Músicos sin pasado. Composición y compositores de Chile. Santiago: Editorial Pomaire, Universidad Ca- tólica de Chile. [13] Eyzaguirre, J. (1990). Hispanoamérica del dolor. Santiago: Editorial Universitaria. [14] Fahrenkrog, L. (2006). El arpa en Santiago de Chile durante la colonia. Undergraduate Thesis, Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. [15] Friederici, G. (1986). El carácter del descubrimiento y de la conquista de América. Introducción a la historia de la colonización de América por los pueblos del viejo mundo, Volume 2. México D.F.: Fondo de Cultura Económica. [16] Fulcher, J. F. (2011). Introduction: Defining the New Cultural History of Music, Its Origins, Methodologies, and Lines of Inquiry. In J. Fulcher (Ed.), The Oxford Handbook of the New Cultural History of Music (pp. 3-14). Oxford: Oxford University Press. http://dx.doi.org/10.1093/oxfordhb/9780195341867.001.0001 [17] Gesualdo, V. (1978). Historia de la música en la Argentina. Buenos Aires: Libros de Hispanoamérica. [18] Gil, J. (1989). Mitos y utopías del descubrimiento. Madrid: Alianza. [19] González, J. P. (2006). Música: De la partitura al disco. In C. Gazmuri (Ed.), 100 años de cultura chilena 1905-2005 (pp. 201- 252). Santiago: Zig-Zag SA. [20] Grier, J. (1996). The Critical Editing of Music: History, Method and Practice. Cambridge: Cambridge University Press. [21] Guerra, C. (2008). Tiempo histórico, tiempo litúrgico, tiempo musical: Una escucha entre Paul Ricoeur y la Misa de Chilenía. Ph.D. Thesis, Santiago: Universidad de Chile. [22] Hutcheon, L. (1988). A Poetics of Postmodernism. History, Theory, Fiction. New York & London: Routledge. http://dx.doi.org/10.4324/9780203358856 [23] Izquierdo, J. M. (2011). Aproximación a una recuperación histórica: Compositores excluidos, músicas perdidas, transiciones estilísticas y descripciones sinfónicas a comienzos del siglo XX en Chile. Resonancias, 33-47. [24] Jocelyn-Holt, A. (2004). Historia general de Chile, vol. 2, Los Césares perdidos. Santiago: Editorial Sudamericana. [25] Kenyon de Pascual, B. (1992). Clavicordios and Clavichords in 16th-Century Spain. Early Music, 20, 611-630. http://dx.doi.org/10.1093/em/XX.4.611 [26] Klein, M. L. (2005). Intertextuality in Western Art Music. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press. [27] Lastarria, J. V. (1844). Investigaciones sobre la influencia social de la conquista y del sistema colonial de los españoles en Chile. Santiago: Imprenta del Siglo. [28] Mayer, A. (1992). El descubrimiento de América en la historiografía norteamericana (siglos XVII al XX). México D.F.: Uni- versidad Nacional Autónoma de México. [29] Medina, J. T. (1906). Diccionario biográfico colonial de Chile. Santiago: Imprenta Elzeviriana. [30] Minguet, P. (1737). Arte de danzar a la francesa. Madrid: Pablo Minguet. [31] Minguet, P. (1752-1754). Reglas y advertencias generales: Que enseñan el modo de tañer todos los instrumentos. Madrid: Joa- quín Ibarra. [32] Morales, N. (2007). L’Artiste de cour dans l’Espagne du XVIIIe siècle. étude de la communauté des musiciens au service de Philippe V (1700-1746). Madrid: Casa de Velásquez. [33] O'Gorman, E. (2004). La invención de América: Investigación acerca de la estructura histórica del nuevo mundo y del sentido de su devenir. México: Fondo de Cultura Económica. [34] Pastor, B. (1988). Discursos narrativos de la conquista: mitificación y emergencia. Hanover: Ediciones del Norte. [35] Pedemonte, R. (2009). “Cantemos la gloria”: Himnos patrióticos e identidad nacional en Chile (1810-1840). In G. Cid, & A. San Francisco (Eds.), Nación y nacionalismo en Chile. Siglo XIX (pp. 3-38). Santiago: Centro de Estudios Bicentenario. [36] Pereira Salas, E. (1941). Los orígenes del arte musical en Chile. Santiago de Chile: Universidad de Chile. [37] Pinto, S. (2009). Testamentos coloniales: Una fuente para la historia social de Chile. Unpublished Paper Given at XVIII Jornadas de Historia de Chile. Valdivia: Universidad Austral. [38] Rama, á. (2004). La ciudad letrada. Santiago de Chile: Tajamar Editores Ltda. [39] Salas Viú, V. (1951). La creación musical en Chile 1900-1951. Santiago: Universidad de Chile. [40] Salinas, M. (2000). ¡Toquen flautas y tambores!: Una historia social de la música desde las culturas populares en Chile, siglos XVI-XX. Revista Musical Chilena, 54, 45-82. [41] Santa Cruz, D. (1946). Las masas y la vida musical. Revista Musical Chilena, 2, 11-19. [42] Santa Cruz, D. (1950). Mis recuerdos sobre la Sociedad Bach. Revista Musical Chilena, 6, 8-62. [43] Stevenson, R. (1959). The Music of Peru. Aboriginal and Viceroyal Epochs. Washington DC: Pan American Union, General Secretariat of the Organization of American States. [44] Subercaseaux, B. (1997). Historia de las ideas y de la cultura en Chile, vol. 1, Sociedad y cultura liberal en el siglo XIX: J. V. Lastarria. Santiago: Editorial Universitaria. [45] Thayer Ojeda, T. (1921). Reseña histórico-biográfica de los eclesiásticos en el descubrimiento y conquista de Chile. Santiago de Chile: Imprenta Universitaria. [46] Todorov, T. (1984). The Conquest of America. The Question of the Other. New York: Harper & Row. [47] Treitler, L. (1990). History and Music. New Literary History, 21, 299-319.
http://dx.doi.org/10.2307/469254 [48] Vaccaris, E. (2012). Reformas culturales entre 1925 y 1930. Refundación de la educación musical superior y las artes en Chile. Master’s Thesis, Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. [49] Varas, J. M., & González, J. P. (2005). En busca de la música chilena. Crónica y antología de una historia sonora. Santiago: Publicaciones del Bicentenario. [50] Vera, A. (2004a). Music in the Monastery of La Merced, Santiago de Chile, in the Colonial Period. Early Music, 32, 376- 389. [51] Vera, A. (2004b). Las agrupaciones instrumentales en las ciudades e instituciones “Periféricas” de la Colonia: El caso de Santiago de Chile. In V. Rondón (Ed.), Música colonial iberoamericana: Interpretaciones en torno a la práctica de ejecución y ejecución de la práctica (pp. 107-119). Santa Cruz de la Sierra: APAC. [52] Vera, A. (2006). Musicología, historia y nacionalismo: Escritos tradicionales y nuevas perspectivas sobre la música del Chile colonial. Acta Musicologica, 78, 139-158. [53] Vera, A. (2010). ¿Decadencia o progreso? La música del siglo XVIII y el nacionalismo decimonónico. Latin American Music Review, 31, 1-39. http://dx.doi.org/10.1353/lat.2010.0006 [54] Vera, A. (2013). Trazas y trazos de la circulación musical en el virreinato del Perú: Copistas de la catedral de Lima en Santiago de Chile. Anuario Musical, 68, 133-168. [55] Waisman, L. (2004). La America española: Proyecto y resistencia. In J. Griffiths, & J. Suárez-Pajares (Eds.), Políticas y prácticas musicales en el mundo de Felipe II (pp. 503-550). Madrid: ICCMU. [56] Waisman, L. (2005). La música en la definición de lo urbano: Los pueblos de indios americanos. In A. Bombi, J. J. Carreras, & M. á. Marín (Eds.), Música y cultura urbana en la Edad Moderna (pp. 159-175). Valencia: Universitat de Vàlencia. [57] White, H. (1973). Interpretation in History. New Literary History, 4, 288-289.
http://dx.doi.org/10.2307/468478 [58] Zapiola, J. (1974). Recuerdos de treinta años (1810-1840). Buenos Aires & Santiago: Editorial Francisco de Aguirre.
[1] Adorno, T. W. (1999). Some Ideas on the Sociology of Music. In T. W. Adorno, Sound Figures (pp. 1-14). Stanford, California: Stanford University Press. [2] Alruiz, C., & Fahrenkrog, L. (2008). Construcción de instrumentos musicales en el Virreinato del Perú: Vínculos y proyecciones con Santiago de Chile. Resonancias, 22, 43-62. [3] Carreras, J. J. (2001). Hijos de Pedrell. La historiografía musical española y sus orígenes nacionalistas (1780-1980). Il Saggiatore Musicale, 8, 123-171. [4] Castillo, G. (1998). Epistemología y construcción identitaria en el relato musicológico americano. Revista Musical Chilena, 52, 15-35. [5] Castillo, G. (2003). Las estéticas nocturnas. Ensayo republicano y representación cultural en Chile e IberoAmerica. Santiago: Instituto de Estética, Pontificia Universidad Católica de Chile. [6] Claro Valdés, S. (1978). Oyendo a Chile. Santiago: Editorial Andrés Bello. [7] Claro Valdés, S., & Urrutia Blondel, J. (1973). Historia de la música en Chile. Santiago de Chile: Orbe. [8] Collier, S., & Sater, W. F. (1996). A History of Chile, 1808-1994. Cambridge: Cambridge University Press. [9] Díaz Meza, A. (1975). Leyendas y episodios chilenos, vol. 2, En plena colonia. Santiago: Nascimento. [10] Dussel, E. (1992). 1492: el encubrimiento del otro (hacia el origen del mito de la modernidad). Madrid: Nueva Utopía. [11] Eliade, M. (1971). The Myth of the Eternal Return: Cosmos and History. Princeton, NJ: Princeton University Press. [12] Escobar, R. (1971). Músicos sin pasado. Composición y compositores de Chile. Santiago: Editorial Pomaire, Universidad Ca- tólica de Chile. [13] Eyzaguirre, J. (1990). Hispanoamérica del dolor. Santiago: Editorial Universitaria. [14] Fahrenkrog, L. (2006). El arpa en Santiago de Chile durante la colonia. Undergraduate Thesis, Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. [15] Friederici, G. (1986). El carácter del descubrimiento y de la conquista de América. Introducción a la historia de la colonización de América por los pueblos del viejo mundo, Volume 2. México D.F.: Fondo de Cultura Económica. [16] Fulcher, J. F. (2011). Introduction: Defining the New Cultural History of Music, Its Origins, Methodologies, and Lines of Inquiry. In J. Fulcher (Ed.), The Oxford Handbook of the New Cultural History of Music (pp. 3-14). Oxford: Oxford University Press. http://dx.doi.org/10.1093/oxfordhb/9780195341867.001.0001 [17] Gesualdo, V. (1978). Historia de la música en la Argentina. Buenos Aires: Libros de Hispanoamérica. [18] Gil, J. (1989). Mitos y utopías del descubrimiento. Madrid: Alianza. [19] González, J. P. (2006). Música: De la partitura al disco. In C. Gazmuri (Ed.), 100 años de cultura chilena 1905-2005 (pp. 201- 252). Santiago: Zig-Zag SA. [20] Grier, J. (1996). The Critical Editing of Music: History, Method and Practice. Cambridge: Cambridge University Press. [21] Guerra, C. (2008). Tiempo histórico, tiempo litúrgico, tiempo musical: Una escucha entre Paul Ricoeur y la Misa de Chilenía. Ph.D. Thesis, Santiago: Universidad de Chile. [22] Hutcheon, L. (1988). A Poetics of Postmodernism. History, Theory, Fiction. New York & London: Routledge. http://dx.doi.org/10.4324/9780203358856 [23] Izquierdo, J. M. (2011). Aproximación a una recuperación histórica: Compositores excluidos, músicas perdidas, transiciones estilísticas y descripciones sinfónicas a comienzos del siglo XX en Chile. Resonancias, 33-47. [24] Jocelyn-Holt, A. (2004). Historia general de Chile, vol. 2, Los Césares perdidos. Santiago: Editorial Sudamericana. [25] Kenyon de Pascual, B. (1992). Clavicordios and Clavichords in 16th-Century Spain. Early Music, 20, 611-630. http://dx.doi.org/10.1093/em/XX.4.611 [26] Klein, M. L. (2005). Intertextuality in Western Art Music. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press. [27] Lastarria, J. V. (1844). Investigaciones sobre la influencia social de la conquista y del sistema colonial de los españoles en Chile. Santiago: Imprenta del Siglo. [28] Mayer, A. (1992). El descubrimiento de América en la historiografía norteamericana (siglos XVII al XX). México D.F.: Uni- versidad Nacional Autónoma de México. [29] Medina, J. T. (1906). Diccionario biográfico colonial de Chile. Santiago: Imprenta Elzeviriana. [30] Minguet, P. (1737). Arte de danzar a la francesa. Madrid: Pablo Minguet. [31] Minguet, P. (1752-1754). Reglas y advertencias generales: Que enseñan el modo de tañer todos los instrumentos. Madrid: Joa- quín Ibarra. [32] Morales, N. (2007). L’Artiste de cour dans l’Espagne du XVIIIe siècle. étude de la communauté des musiciens au service de Philippe V (1700-1746). Madrid: Casa de Velásquez. [33] O'Gorman, E. (2004). La invención de América: Investigación acerca de la estructura histórica del nuevo mundo y del sentido de su devenir. México: Fondo de Cultura Económica. [34] Pastor, B. (1988). Discursos narrativos de la conquista: mitificación y emergencia. Hanover: Ediciones del Norte. [35] Pedemonte, R. (2009). “Cantemos la gloria”: Himnos patrióticos e identidad nacional en Chile (1810-1840). In G. Cid, & A. San Francisco (Eds.), Nación y nacionalismo en Chile. Siglo XIX (pp. 3-38). Santiago: Centro de Estudios Bicentenario. [36] Pereira Salas, E. (1941). Los orígenes del arte musical en Chile. Santiago de Chile: Universidad de Chile. [37] Pinto, S. (2009). Testamentos coloniales: Una fuente para la historia social de Chile. Unpublished Paper Given at XVIII Jornadas de Historia de Chile. Valdivia: Universidad Austral. [38] Rama, á. (2004). La ciudad letrada. Santiago de Chile: Tajamar Editores Ltda. [39] Salas Viú, V. (1951). La creación musical en Chile 1900-1951. Santiago: Universidad de Chile. [40] Salinas, M. (2000). ¡Toquen flautas y tambores!: Una historia social de la música desde las culturas populares en Chile, siglos XVI-XX. Revista Musical Chilena, 54, 45-82. [41] Santa Cruz, D. (1946). Las masas y la vida musical. Revista Musical Chilena, 2, 11-19. [42] Santa Cruz, D. (1950). Mis recuerdos sobre la Sociedad Bach. Revista Musical Chilena, 6, 8-62. [43] Stevenson, R. (1959). The Music of Peru. Aboriginal and Viceroyal Epochs. Washington DC: Pan American Union, General Secretariat of the Organization of American States. [44] Subercaseaux, B. (1997). Historia de las ideas y de la cultura en Chile, vol. 1, Sociedad y cultura liberal en el siglo XIX: J. V. Lastarria. Santiago: Editorial Universitaria. [45] Thayer Ojeda, T. (1921). Reseña histórico-biográfica de los eclesiásticos en el descubrimiento y conquista de Chile. Santiago de Chile: Imprenta Universitaria. [46] Todorov, T. (1984). The Conquest of America. The Question of the Other. New York: Harper & Row. [47] Treitler, L. (1990). History and Music. New Literary History, 21, 299-319.
http://dx.doi.org/10.2307/469254 [48] Vaccaris, E. (2012). Reformas culturales entre 1925 y 1930. Refundación de la educación musical superior y las artes en Chile. Master’s Thesis, Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. [49] Varas, J. M., & González, J. P. (2005). En busca de la música chilena. Crónica y antología de una historia sonora. Santiago: Publicaciones del Bicentenario. [50] Vera, A. (2004a). Music in the Monastery of La Merced, Santiago de Chile, in the Colonial Period. Early Music, 32, 376- 389. [51] Vera, A. (2004b). Las agrupaciones instrumentales en las ciudades e instituciones “Periféricas” de la Colonia: El caso de Santiago de Chile. In V. Rondón (Ed.), Música colonial iberoamericana: Interpretaciones en torno a la práctica de ejecución y ejecución de la práctica (pp. 107-119). Santa Cruz de la Sierra: APAC. [52] Vera, A. (2006). Musicología, historia y nacionalismo: Escritos tradicionales y nuevas perspectivas sobre la música del Chile colonial. Acta Musicologica, 78, 139-158. [53] Vera, A. (2010). ¿Decadencia o progreso? La música del siglo XVIII y el nacionalismo decimonónico. Latin American Music Review, 31, 1-39. http://dx.doi.org/10.1353/lat.2010.0006 [54] Vera, A. (2013). Trazas y trazos de la circulación musical en el virreinato del Perú: Copistas de la catedral de Lima en Santiago de Chile. Anuario Musical, 68, 133-168. [55] Waisman, L. (2004). La America española: Proyecto y resistencia. In J. Griffiths, & J. Suárez-Pajares (Eds.), Políticas y prácticas musicales en el mundo de Felipe II (pp. 503-550). Madrid: ICCMU. [56] Waisman, L. (2005). La música en la definición de lo urbano: Los pueblos de indios americanos. In A. Bombi, J. J. Carreras, & M. á. Marín (Eds.), Música y cultura urbana en la Edad Moderna (pp. 159-175). Valencia: Universitat de Vàlencia. [57] White, H. (1973). Interpretation in History. New Literary History, 4, 288-289.
http://dx.doi.org/10.2307/468478 [58] Zapiola, J. (1974). Recuerdos de treinta años (1810-1840). Buenos Aires & Santiago: Editorial Francisco de Aguirre.